Intricata e divertente opera, "Incidental", del compositore di Minneapolis, Mike Olson. Che mastica e sputa, le esperienze accumulate dall'autore nei settanta, in quell'alternanza/tensione costante, fra rock e jazz. Il suo armeggiare al Moog ed al Fender Rhodes, è in tal senso esemplificativo. A questo, si aggiunge, l'amore per le colonne sonore composte da Carl Stalling, per Walt Disney, e la Warner (Looney Tunes). Rigore ed ironia. Sei brani, composti da rapidi flussi di suono, che s'incastrano alla perfezione. Materiali malleabili ed elastici, in continua mutazione. Jazz, prog, Rock In Opposition, ovvie affinità con l'opera attigua dei Fantomas (su Ipecac, farebbe la sua figura). Rapido e sottilmente tribale. Con leggera preferenza, per gli attimi più tenebrosi, dove siam proprio, dentro una colonna sonora horror anni cinquanta. Trita in salsa avant. Belle anche le sfuriate muscolari, chitarre sature e aritmie fragorose, dalla visione prossima a Laswell. Un leggero autocompiacimento esecutivo, appesantisce certi passaggi, ma intacca di poco il giudizio complessivo. Che è assai positivo. (prestar cautela, vista la particolarità della proposta, e cosa comunque da non sottovalutar; cercate di ascoltarlo prima...).

Translation

"Incidental", by Minneapolis composer Mike Olson, is an intricate and amusing work, which chews and spits the author's accumulated experiences with a constant alternating tension between 1970s vintage Jazz and Rock. His scheming and fumbling with the Moog and Fender Rhodes exemplify this. One can also hear a love for sound tracks composed by Carl Stalling for Warner Brothers cartoons and Walt Disney.

The work consists of six passages, composed of rapid flows of sound, which get squeezed to perfection. The malleable and elastic materials are changing continuously. Jazz and Prog Rock in opposition, with an obvious kinship to the contiguous works of The Fantomes, (on Ipecac, a label on which Olson could appear). The music is fast and subtly tribal. It chops avant into a sauce, quickly and subtly melding the elements of Jazz and Rock, with a slight preference for the darker moments, where the listener is drawn inside a 1950s horror sound track. Also beautiful are the muscular outbursts of passionate rage, using saturated guitars and noisy arhythmics, from a vision close to that of Bill Laswell. A slight executive self-gratification weighs down certain passages, but hardly impairs the overall impression, which is very positive. (Take caution, given the peculiarity of the proposition. It is something, however, not to be underestimated. Seek to listen to it first.)